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前言
第一章 刘勰“乐心在诗”的音乐美学思想
第一节 “乐心在诗”的释义
一、初识《乐府》,释义“乐心在诗”
二、刘勰的音乐美学思想在《文心雕龙》中的反映
第二节 中国“乐”与“诗”的分合渊源及关系综述
第二章 先秦音乐中“乐心在诗”的史例印证
第一节 琴曲中的“诗心”
一、《阳春白雪》,其心在“阳”与“白”
二、《高山流水》,其心在“巍巍”与“洋洋”
三、《碣石调·幽兰》,其心在“雅”与“哀”
第二节 乐舞中的“诗意”
一、《大武》“尽美不尽善”
二、《大韶》“尽善亦尽美”
第三节 歌唱中的“诗情”
一、韩娥悲情“余音绕梁”
二、秦青真情“声振林木”
第三章 秦汉至明清音乐的“乐心在诗”审美实践
第一节 乐府诗的审美实践
一、“乐府诗歌”凝结七情
二、“清商之乐”饱喻画意
三、歌、乐自心,情景交融
第二节 琴歌的审美实践
一、《胡笳十八拍》、《凤求凰》,切切深情
二、《古怨》、《长亭怨》,绵延怨情
三、琴歌没落与返潮,映出文人“彷徨情”
第四章 近现代音乐中的“乐心在诗”审美传承
第一节 近现代古诗词艺术歌曲的审美传承
第二节 无“诗”之乐的心、意、情
一、虽无诗,“心”仍在乐中——《二泉映月》诗心在“泉”与“月”
二、虽无诗,“意”仍在乐中——《听松》诗意在“听宋”
三、虽无诗,“情”仍在乐中——《苦闷之讴》诗情在“苦”与“乐”
第五章 当代大氛围下乐中“诗”、“心”弱化的现象
第一节 中国传统诗乐“被‘曲式’”
第二节 词曲创作中“诗”、“心”的弱化
第三节 “难”高与“美”声的极化
结语 “心”与“诗”的呼唤
参考文献
附录
致谢
研究生在校期间的科研成果