声明
摘要
1 绪论
1.1 研究意义
1.2 研究目的
1.3 研究内容与方法
1.3.1 主要研究内容
1.3.2 研究方法
1.4 研究现状
2 (20世纪50年代——70年代)中国古典舞的语言特点
2.1 中国古典舞的历史背景
2.1.1 中国古典舞的定义
2.2 戏曲舞蹈化的语言特点
2.2.1 从《小刀会》看语言的行当专属性
2.2.2 从《宝莲灯》看语言的哑剧性
2.2.3 从《盗仙草》看语言的两性分化
2.3 (20世纪50年代——70年代)中国古典舞舞蹈语言的审美意义
3 (20世纪80年代)中国古典舞的语言改造
3.1 语言改造的历史背景
3.2 中国古典舞语言于身韵的运用
3.2.1 “两性分化”转化为“中性化”的语言审美取向——以《木兰归》、《小溪·江河·大海》为例
3.2.2 表现功能的提升——以《秦王点兵》、《奔月》为例
3.2.3 训练功能的完善
3.3 中国古典舞舞蹈语言的挖掘——以《丝路花雨》、《踏歌》、《谢公屐》为例
3.4 (20世纪80年代——90年代)中国古典舞舞蹈语言改造的意义
4 (21世纪)中国古典舞的语言发展
4.1 中国古典舞语言的流动之美
4.1.1 从《点绛唇》看语言的写意性
4.1.2 从《扇舞丹青》看语言的延伸性
4.2 中国古典舞语言的内蕴神采
4.2.1 从《书韵》看语言的内涵
4.2.2 从《风吟》看语言的传统美
4.3 中国古典舞语言的多元成分
4.3.1 语言体系多元构建的划分
4.3.2 多元成分吸收的利与弊——以《冲》、《轻青》、《秀色》为例
5 对中国古典舞可持续发展的思索
5.1 进一步完善当代中国古典舞的语言
5.2 发扬中国传统文化精神
5.3 将语言“融”入多元化的发展
6 结语
参考文献
致谢