珐琅器艺术研究—略论清宫廷珐琅器艺术之美学特征

摘要

“珐琅”一又称“佛郎”、“发蓝”。是覆盖于金属制品表面的一种玻璃质材料。早出现于东罗马帝国的佛区,故人们将此地的音译称呼这一工艺。珐琅器于12世纪从阿拉伯地区传入我国,工艺技法在元后期传入我国。按我国的传统,根据制作方法大致可分掐丝珐琅、内填珐琅(即嵌胎珐琅)、画珐琅等；根据胎地种类,珐琅器一般可分金胎珐琅、铜胎珐琅、瓷胎珐琅、玻璃胎珐琅、紫砂胎珐琅等。涂饰在金属器物外表的称为“珐琅釉”。 珐琅器在中国清代时期,因为皇帝的特别喜爱而发展最为兴盛。尤其是在康雍乾三朝,珐琅不仅是紫禁城各大宫殿上重要的陈设器,也是内延于庆典餐宴中唯独皇帝才能御用的一种精细彩绘瓷器,少数产品也用于犒赏功臣。珐琅彩全部在皇宫内烧制,制作工艺极其复杂,代表了中国古瓷的最高峰,被称为“彩瓷皇后”其艺术价值之高,在我国的工艺美术史中占有不可动摇的地位。

目录

文摘

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引言

1.珐琅器的传入及各时期产发展，名称的由来

1.1传入：珐琅器与12世纪从阿拉伯地区直接或间接传入我国，珐琅工艺技法则在元人后期传入我国

1.1.1波斯的铜胎掐丝珐琅(蒙元时期传入)

1.1.2欧洲的画珐琅工艺(清康熙年间始传入)

2.发展时期：康、雍、乾三朝得以发展

2.1

2.1.1康熙时期

2.1.2雍正时期

2.1.3 乾隆时期

2.2清末至今的兴衰再起

3.珐琅器的制作工艺

3.1根据制作方法大致可分掐丝珐琅、内填珐琅（即嵌胎珐琅）、画珐琅等

3.1.1掐丝珐琅器/景泰蓝

3.1.2内填珐琅 (即嵌胎珐琅)

3.1.3画珐琅器

3.2 根据胎地种类，珐琅器一般可分金胎珐琅、铜胎珐琅、瓷胎珐琅、玻璃胎珐琅、紫砂胎珐琅等

3.2.1金胎珐琅

3.2.2铜胎珐琅

3.2.3瓷胎珐琅、玻璃胎珐琅、紫砂胎珐

4.清宫延珐琅器各时期的造型艺术特点，色彩艺术的运用

4.1康熙时期

4.2雍正时期

4.3乾隆时期

5.珐琅器的鉴定辨别

5.1特征

5.2款识

5.3胎骨和型制

5.4看铜胎

5.5纹饰图案

5.6珐琅釉料

5.7看包浆

6.珐琅艺术在中国工艺美术、美学中的特殊地位

6.1在中国工艺美术中的特殊体现

6.1.1工艺美术的功能价值

6.1.2工艺美术的历史形态

6.1.3工艺美术的生产方式

6.1.4工艺美术的生产者和消费者的社会层次

6.1.5工艺美术材料

6.2在美学特征中的完美体现

6.2.1和谐性

6.2.2象征性

6.2.3天趣性

6.2.4工巧性

7.珐琅艺术的研究现状

8.珐琅研究的现实意义