汉官印学习中的取法研究——浅析汉官印风格作品创作

摘要

印章一道滥觞于战国，盛于秦汉，明清时期流派纷呈，至近现代更是景象繁荣，名家林立。在当代，随着印人的不断增多，篆刻学科建设日趋完善，篆刻艺术达到鼎盛。初学篆刻，应先师法秦汉，后旁涉明清诸家，否则容易陷入程式化僵局。当然这也不是绝对的，学习方法完全取决于每个人的天性，深入经典，入古出新。古印天趣古拙，易于临摹，流派印规矩典雅。无论由远及近，还是由近及远，这都是需要我们长期研究探讨的话题。无论是从继承的角度还是创新的角度，都要遵循篆刻三要素（即章法、字法、刀法）进行着手和变法突破。在创作中我认为这三者都需“劲往一处使”，否则任一表现形式不足都会影响整体效果，抓住这个关键点，通过临摹经典汉印搞清楚汉印风格创作的取法问题，印宗秦汉是诸多印家极力倡导的，实质为“取法乎上”，获取古朴之意。汉印端庄沉稳，看是平稳的印风，里面包罗万象。取法拓展，也就是从“印宗秦汉”到“印从书出”再到“印外求印”。大量临摹汉印之后不难做到“印宗秦汉”，至于后两者则为印外功夫，也是在篆刻创作之路上不可避免的创作取法来源。没有汉印基础的篆刻创作都是没有根基，是不会长久发展的，明清流派诸家无不入汉，此次对汉印研究是要更深层次的去认识汉印，入汉之后如何正确出汉，古法也不是一层不变的，在不脱离汉印风貌的基础之上融入自己对汉印的认识进行创新。至于风格，不宜过早形成，应该多尝试探索各种路子、形式。每位印人都需要具备文化、道德修养以及苦学、顿悟等创作素质，要加强对其姊妹艺术门类的学习，以提高作品的综合水平，一味追求形式、技法长期下去是经不住考验的。通过实临、背临、意临的方式对汉印进行深入研究，把握住汉印庄重、稳定、宁静、平和的视觉效果，这是汉印风格最重要的审美视角。

目录

绪论

课题缘起：

课题研究的意义及目的：

第一章 汉官印风格的由来及演变

1.1汉承秦制的历史背景

1.2两汉、新莽官印

（一）西汉官印

（二）新莽官印

（三）东汉官印

1.3魏晋南北朝官印

第二章 汉官印风格在文人篆刻兴起时期的融合与完善

2.1朱简、汪关印中求印

2.2黄、吴两家同源而异派，共树而分条

第三章 二十四诗品组印创作

3.1 绿杉野屋、落日气清、脱巾独步

3.2 时闻鸟声、鸿雁不来、之子远行

3.3所思不远、若为平生、海风碧云

第四章 总结

参考文献

致谢

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