摘要
绪论
一选题意义
二国内外研究综述
三研究思路与方法
第一章拉康精神分析理论的象征界及幻象的概念
第一节人的精神认识机制及与象征界的发生学关系
第二节象征界结构秩序的普遍现象
第三节象征界秩序普遍现象的核心:幻象
第二章作为象征界多重媒介延伸的电影幻象
第一节作为媒介的电影现象具有的幻象特性
第二节电影具有的象征界结构
一电影组织形式与人的认识机制
二电影中的精神认识主客体与幻象结构
第三节电影可以对象征界普遍现象予以反映
一电影叙事结构中具有的视界位置
二故事文本中的象征界普遍现象
第四节电影幻象中的象征界普遍现象:以《黑社会》为例
第三章电影的幻象与征兆:一种特殊的分析性情境
第一节象征秩序的颠覆——征兆与分析性情境的关系
第二节电影幻象能构建分析性情境的先决条件
第三节电影分析性情境的构建:以征兆为鹄
一电影对分析性情境过程的延伸及基础构成
二电影分析性情境的征兆核心:颠覆构建
三构建的电影分析性情境的特殊性及作用
第四节叙事与目光镜头构建的幻象及颠覆:以《好家伙》为例
第四章根本恶在电影分析性情境中的表征
第一节无意识主体的根本恶及与电影分析性情境的关系
一恶的观念及其层次
二根本恶与精神结构的关系
三根本恶与电影分析性情境的结构关系
第二节恶在象征界失败之处:以哈内克的电影为例
一“冰川三部曲”:电影表达的象征“失败”
二《巴黎浮世绘》和《隐藏摄像机》:影像媒介的颠覆
三《钢琴教师》和《趣味游戏》:情节剧的过度与暴露
四《白丝带》:叙事的在场与缺席
第三节电影综合手段直面根本恶:以纳粹题材电影为例
一《索尔之子》:逃避在“视觉迷宫”意象中的疯癫
二《战争天堂》:分析性情境的电影复现
三《阴谋》:历史情境“浸没”感中恶的平庸性
四《自己去看》:在过度的目光镜头中凝视纯粹恶
结语
一电影幻象及电影分析性情境在创作实践中的运用
二对论文相关论述的延伸思考
参考文献
致谢
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