知常与求变——民国中国画争论中的国粹保存派研究

摘要

在20世纪的中国画发展史上，民国时期的中国画争论占有举足轻重的地位。作为争论者之一的国粹保存派学者，以对传统的深刻认识为依据，站在中西文化双方的立场上，对当时国画界盲目西化的风气加以抵制，为捍卫中国画的优良传统做出了突出贡献，同时也为后世中国画的发展提供了新的思路与例证。本文着重研究国粹保存运动的起因以及国粹保存派提出的“保存”与“求变”的文化主张，大致分为四个部分：第一部分为国粹保存的背景，包括国粹保存的缘起，国粹保存的动机，以及中国画“衰败”论被提出的原因；第二部分为国粹保存派对传统中国画的守护，在中国画的精神、笔墨的传承价值以及临摹与写生的中西含义等方面，论述当时的国粹保存派的立场与依据；第三部分以黄宾虹、潘天寿、丰子恺为国粹保存代表，阐述他们在国画改良风气的冲击下，站在中西文化的宏观角度，重新审视与认定中国画之后作出的不同的变通；第四部分通过当时社会背景与历史形势，讨论国粹保存运动最终失败的原因，并阐述其对当时社会产生的影响及其对后世中国画发展的深远意义。最后总结本文的主旨。

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一、 背景

1.“国粹保存”缘起

2.“国粹保存”之含义

3.中国画“衰败”的原因

3.1内因

3.2外因

二、传统与守护

1.中国画之精神

2.笔墨的传承价值

3.临摹与写生的中国意义

三、自内而外的变通

1. 门派的偏见与习气

2.平等的中西艺术对话

3.国粹保存的不同变革方式

3.1黄宾虹的“画无中西之分”

3.2丰子恺的“中西融合”之路

3.3潘天寿的中国画张力

四、历史回顾与自我审视

1.民国时期的国粹保存团体

2.“国粹保存”运动失败的原因

2.1社会革命的潮流

2.2新兴的美术学院教育

3.“国粹保存”的影响

结语

参考文献

附录：民国时期美术大事年表

攻读硕士学位期间发表论文