论画品戏，“意”犹未尽——研究关良戏曲人物油画中的东方形式绘画语言

摘要

“凡事有常必有变。常，承也；变，革也，承易而革难，然常从非常来，变从有常起，非一朝一夕，偶然得之。”这里潘天寿先生精辟地阐述了传统与创新的关系，也是艺术自身的发展规律。时代的前进使我们认识到重复的艺术形式已不能引起时下人们的兴趣，只有创新的艺术，才是艺术的唯一出路。对于油画语言的创新，尤其是中国油画的创新，是值得我们每一个学习西方油画的东方人思考的。 本文是对20世纪上半叶重要画家关良的个案研究。以他的戏曲人物油画(下文以“戏画”简称)为切入点，研究东方形式的绘画语言问题。探讨其油画中国气派的原因。 论文将从水墨情调与戏曲意境二方面来寻找“戏画”的本质特点，分别就用笔、线条、色彩、造型等形式语言进行由表及里，循序渐进的分析论述。然后通过与受到东方艺术影响的西方现代派大师马蒂斯、毕加索的比较来进一步归纳关良绘画语言的本质特点。最后，在前文论述的基础上，引申出关良戏曲人物油画对于探索“东方形式绘画语言”的启示。 结论部分将点出，关良戏曲人物油画“纯中国”的根源在于，画家对“意”的把握。是对不同门类中国艺术的共通文化特质——“重精神性”的参悟。这也是戏曲人物油画的本质特点。 本文主要分三大部分进行探索： 1、从画面的水墨情调和戏曲意境二方面论述关良的“戏画”特点。 2、通过与西方画家马蒂斯、毕加索作品的对比，进一步分析其作品中的中国气质。 3、综合论述关良戏曲人物油画的本质特点，并进行理论上的引申。

目录

声明

摘 要

第一章序论

1.1课题研究目的、意义和任务

1.2研究现状

第二章关良戏曲人物油画特点

2.1“戏画”特点试探

2.2从画面水墨情调看“戏画”特点

2.3从画面戏曲意境看“戏画”特点

小结

第三章与西方画家马蒂斯、毕加索比较看关良的“戏画”特点

3.1与马蒂斯相比看关良“戏画”特点

3.2与毕加索相比看关良“戏画”特点

小结

第四章关良戏曲人物油画对探索东方形式绘画语言的启示

4.1“戏画”的东方形式绘画语言

4.2对于探索东方形式绘画语言的思考

小结

第五章结论

参考文献

致谢