拟人化创作手法在舞蹈《吉祥嘎拉》、《草原之鹿》中的运用

摘要

在舞蹈创作或表演中编导或演员需要通过多方面的条件创造出形神兼备的艺术形象。这之中离不开各环节的帮助，如音乐、服装、道具、灯光等。得益于拟人化手法所产生的艺术效果，许多编导在塑造舞蹈形象时便广泛使用。不仅如此，拟人化手法在其他艺术领域中的运用也极为广泛。正如文学中以拟人化进行语言修辞创作，所产生的艺术效果也是极为生动形象。拟人化的创作手法不仅可以使所塑造的形象更为生动，同时对于编导所要表达的情感内容可以更为具象化，产生鲜明的印象，拉近与观众的距离，产生共鸣。论文通过三部分进行论述，首先第一部分对于拟人化的创作手法及舞蹈中的拟人化手法进行了具体的阐述与分析，通过对于“拟人化”这一概念的阐释以及拟人化的由来与特点从而对什么是拟人化有了详细的论述。而舞蹈中的拟人化则由舞蹈起源说中的“模仿论”、“巫术论”引出，同时对于优秀的拟人化舞蹈作品进行了分类与分析。论文的第二部分通过创作的作品《吉祥嘎拉》、《草原之鹿》对于拟人化手法在创作实践中的运用进行了分析，具体以作品中所表现的民族情感、民族性格以及形象塑造三个方面进行论述，详细结合了创作中对于拟人化手法的运用及感受。第三部分则在舞蹈创作中对于拟人化手法提出了一些思考，同时反观自己在创作中的不足之处，也希望在今后创作中能够做到更好。

目录

声明

摘要

绪论

一、关于拟人化创作手法

(一)什么是拟人化

(二)舞蹈中的拟人化

二、拟人化手法在创作实践中的运用

(一)民族情感与民族性格的表现

1、民族情感与民族性格在舞蹈《吉祥嘎拉》中的体现

2、民族情感与民族性格在舞蹈《草原之鹿》中的体现

(二)形象的塑造

1、“火”的形与神

2、“鹿”的动与态

三、舞蹈创作中对拟人化手法的思考

(一)创作源于生活

(二)反思创作中的不足之处

结论

参考文献

致谢