后现代主义电影美学品格的叙述与展示探究——兼论当代中国电影艺术创作的后现代性

摘要

随着后现代主义文化思潮的兴起和播散，后现代主义电影也异军突起。经过将近半个世纪的发展和嬗变，后现代主义电影在确立文化身份的同时也构建了自身的电影美学体系，彰显出了独特的美学品格。本文认为，后现代主义电影美学品格的叙述主要是通过戏仿、拼贴、反讽等话语策略，复现型和异质型的电影时空以及长镜头、画中画、画外音等镜像语言表现出来的。同时，后现代主义电影也展示出了独特的美学意蕴，它把审丑、暴力以及边缘性话题作为主题内容加以表现，语言上擅长运用无厘头语言、互文性语言和广场化语言，彰显出了碎片化、戏谑化和荒诞化的影像风格。 全文主要借助西方后现代主义文化理论，并在逻辑分析与实证分析、宏观审视与微观探讨等研究方法的指引下，仔细分析了后现代主义电影产生的文化语境并梳理了其大致发展历程，从美学话语凸显、美学范式传达和美学意蕴维度三个层面分析了后现代主义电影的美学品格。最后，结合具体的影视文本初步阐明了当代中国电影艺术的“后现代性”表征，阐述了中国后现代主义电影的美学价值和存在的美学困境，并对其美学前景进行了前瞻。

目录

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引言

第1章 语境：后现代主义电影的美学话语凸显

1.1潮起潮落：后现代主义话语的产生及其表征

1.1.1语境滥觞：作为文化思潮的后现代主义理论话语

1.1.2“类像”、“影像"：后现代主义话语的文化表征

1.2升沉流变：后现代主义电影的美学话语彰显

1.2.1影海沉浮：后现代主义电影的异军突起

1.2.2美学嬗递：后现代主义电影的美学彰显

第2章 叙述：后现代主义电影的美学范式传达

2.1话生笔端：后现代主义电影话语美学传达

2.1.1戏仿：“似曾相识燕归来”

2.1.2拼贴：“看似平常实奇崛”

2.1.3反讽：“反今变喜成悲咽”

2.2心游万仞：后现代主义电影时空美学传达

2.2.1时间：断裂与汰变

2.2.2空间：复现与幻构

2.2.3时空：延异与僭越

2.3语言之花：后现代主义电影镜像美学传达

2.3.1长镜头：简约而不简单

2.3.2画中画：多维画韵变奏

2.3.3画外音：画面外的述说

第3章 展示：后现代主义电影的美学意蕴维度

3.1颠覆与背离：后现代主义电影的主题意蕴

3.1.1审丑的张扬：废墟上的花朵

3.1.2暴力美学化：禁忌下的舞蹈

3.1.3边缘性书写：元叙事的拒斥

3.2建构与重塑：后现代主义电影的风格意蕴

3.2.1间断碎片化：零乱之美

3.2.2幽默戏谑化：感性之魅

3.2.3荒诞奇观化：间离之味

3.3反观与救赎：后现代主义电影的文化意蕴

3.3.1意识形态蕴蓄：“大使”的言说

3.3.2性别政治认同：女性的呐喊

3.4狂欢与形变：后现代主义电影的语言意蕴

3.4.1无厘头语言：变形的逻辑

3.4.2互文性语言：熟悉的陌生

3.4.3广场化语言：狂欢的盛宴

第4章 审视：中国后现代主义电影的美学体认

4.1改写与整合：当代中国电影的“后现代性”表征

4.1.1游戏精神：从冯小刚电影说起

4.1.2消解历史：戏说的可能与适度

4.1.3个性寻求：“怎么开心怎么来”

4.2追认与迷思：中国后现代主义电影的美学审理

4.2.1美学价值：钩沉与放逐

4.2.2美学困境：搁浅与遮蔽

4.2.3美学前瞻：追认与思辨

结语

参考文献

附录

攻读学位期间的科研成果

致谢