不似之似——从创作的角度谈工笔人物画的意象造型

摘要

意象思维影响下的意象造型是中国人物画创作中独特的造型特点。不似之似作为意象造型的核心,是行为和思想在画面上的视觉呈现。由于长期在以形写神,迁想妙得,应物象形的美学思想的指导和影响下,工笔人物画强调不似之似的意象造型观,即不要求人物形象外在的酷似,而是追求人物精神与气质上的神似。这一审美要求统领着整个传统工笔人物画的发展,并在现代工笔人物画的发展中继续体现出强大生命力。西方素描观念的强势来袭也没有动摇不似之似这一审美价值标准。在自由开放的时代中,有关造型的各个要素都被时代赋予了新的发展空间。
　　我在前期的尝试性作品,到速写的收集、再到后来的创作中都体现出了对不似之似的意象造型的理解和追求。同时在欣赏和回味众多成功艺术家作品中的造型风格时,阐述了意象造型在传统基础上的新发展。现代语境下的不似之似了有着广阔的发展前景,在当代纷繁的文化现象中,它绝不是唯一的美学追求和价值判断尺度,但却是一种可供选择的并且有很强生命力的审美价值标准。

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第一章 中国古代传统工笔人物画里的不似之似

1 中国人的思维偏向问题

2 不似之似在古代人物画中的理论呈现

3 不似之似在古代绘画中的视觉呈现方式

第二章 素描观念笼罩下的现代工笔人物画对不似之似的把握

第三章 不似之似在本人工笔人物画创作中的实现形式

1 前期的探索与尝试-小人物，大世界

2 写意于生活-速写的练习与准备

3 作品《酒吧系列》创作的立意分析

4 毕业创作中我对不似之似的感悟

第四章 现代语境下的不似之似

结束语

参考文献

硕士期间本人发表的论文

附图

致谢