师古人师造化——从江南山水画的创作谈起

摘要

“自然观”在山水画中的表现为“澄怀观道”，笔墨源于自然方有不断的生命力，在中国古代，山水画家们就已经开始崇尚写生，艺术家的心灵是极其安静而自由得，他们的艺术作品来自于自然，但笔下所画的却是他们心中的自然美景，创作来自于内心的感受，不受约束。以江南风景作为题材的山水画作品，因为江南地区独特的地理特点，因而呈现出有江南韵味的笔墨特色。在自然中提取笔墨的表现能力，最重要的是“心会”，自然、自然观，画者，笔墨之间有着相互联系和相互制约的关系。研究前人的山水画，可以更清楚地探明当时画者在创作时的心境，学习前人优秀的笔墨语言和绘画技法，根据时代的发展来变化和创新山水画，向“造化”学习，也要向“前人”学习，通过努力完成自己对江南山水画创作的研究。

目录

声明

摘要

引言

绪论

1、选题的意义及价值

2、选题的研究现状

3、研究方法及特色

第一章 师古人——向古人学习技法

1．1 学习章法布局和构图技巧

1．2 意在笔先

1．3 笔墨的运用

1．3．1 笔墨的语言解读

1．3．2 笔墨应随时代走

1．4 笔墨特色在江南山水画中的运用

1．4．1 黄公望、倪瓒笔下的江南山水

1．4．2 明代吴地画家对山水画发展的影响

1．4．3 近现代画家笔下的江南

第二章 师造化——向大自然学习画法

2．1 江南水乡的地理特点

2．2 细腻雅逸之风

2．3 江南地区画家们的写生风貌

第三章 从创作谈起——山水画形式语言的探索实践

3．1 在创作中探索山水画语言的形式美

3．2 山水画形式语言的时代性

结语

参考文献

在职研究生期间发表的论文

致谢