维纳斯的复调——巴赫金复调理论视野中的《维纳斯》

摘要

当代非裔美国作家苏珊·洛里·帕克斯凭借她的创作天赋，在短短的二十年间创作了8部重要剧作。她不仅赢得了洛克菲勒、福特、怀丁、布什奥尔顿·琼斯和国家艺术基金等多项基金，还获得诸如奥比奖、麦克亚瑟天才奖和托尼奖等知名奖项的提名。2002年她凭借《强者/弱者》一举夺得当年的普利策戏剧大奖，成为首位获此殊荣的黑人女性戏剧家。
　　 最初让帕克斯名扬学界的不是她的获奖作品，而是其戏剧早期的实验风格。早在1989年，纽约时报专栏评论员梅尔·古索就盛赞她为“最有潜力的戏剧家”。帕克斯并没有满足于戏剧形式的创新，而是进一步着力于深化作品主题。《维纳斯》可以算是帕克斯主题与形式创新的最佳结合。该剧不仅保留了帕克斯早期实验戏剧中运用的诸多技巧，如停顿、合唱、重复改写、割裂时间等，同时也在主题上更贴近现实。对《维纳斯》的研究过去一直都停留在后殖民主义、女性主义以及写作风格的分析上。本文试图运用巴赫金的复调理论来解读戏剧《维纳斯》中形式与内容的统一，为帕克斯戏剧研究提供一个全新视角。
　　 巴赫金在复调理论中明显地避开了戏剧，甚至认为戏剧是自白性的，不具有复调性。然而，本文在戏剧《维纳斯》中挖掘出许多具有复调性的元素，验证戏剧也可以是复调的、未完成的，并进一步阐述帕克斯如何通过组织复调元素来达到形式与内容的统一。论文的主体部分围绕复调的三方面进行分析:狂欢化元素、时空元素和对话元素。帕克斯用怪诞身躯、符号化面具和广场语言等狂欢化元素改编维纳斯的角色原型——巴特曼的故事，以戏谑的口吻向有关这位黑人巨臀女性的官方记录发起反抗和挑战。时空上，帕克斯打破时间的线性发展，构设了一个由死亡到死亡的开放性时空，让情节和人物始终处于一种未完成的状态。戏剧中存在着许多暗含不同立场和观点间的激辩，如帕克斯本身与历史人物巴特曼、与读者、与观众的对话，主人公维纳斯与不同人物的对话，以及维纳斯和巴朗医生内心不同立场的斗争。帕克斯并没有因为自已是戏剧创作者而成为戏剧对话的独裁者，她极力呈现出开放的、待完成的对话。
　　 通过对戏剧中狂欢化元素、时空以及对话的分析，本文认为:帕克斯作为一位非裔女性作家，在戏剧《维纳斯》中将形式与内容充分结合。形式与内容的互补，充分体现了帕克斯利用戏剧挖掘历史、塑造历史的能力和成就。

目录

声明

Contents

摘要

Abstract

Introduction

Chapter One Theoretical Background

1．1 Mikhail Mikhailovish Bakhtin

1．2 Bakhtin’s Polyphonism

1．2．1 Concept of Carnivalization

1．2．2 Concept of Chronotope

1．2．3 Concept of Dialogism

2．3 Bakhtin’s Rejection of Drama

Chapter Two Carnivalization in Venus

2．1 Carnival Laughter

2．1．1 Laughter in the Crowning and Decrowning of Venus

2．1．2 Laughter in the Decrowning of the Court and Church

2．2 Grotesque Body

2．3 Semiotic Mask

2．4 Marketplace Speech of The Mother-Showman

2．5 Parody

Chapter Three Time and Space in Venus

3．1 Circular Chronology

3．2 Discontinuity

3．3 Disgression

Chapter Four Dialogism in Venus

4．1 Great Dialogue

4．1．1 Dialogism within Composition

4．1．2 Dialogue between Author and Hero

4．1．3 Dialogue between Author and Audience

4．1．4 Dialogue between Characters

4．2 Microdialogue within Figures

4．2．1 Mircrodialogue within Baron Docteur

4．2．2 Mircrodialogue within Venus

Conclusion

Bibliography

Acknowledgements