文革时期视觉语言的分析及其在现代设计中的应用

摘要

“文化大革命”(1966-1976)时期,以政治宣传品为表现形式的中国文革视觉语言,与当时世界流行的国际主义设计理念及后现代主义设计两种理念大相径庭,表现出那个时代独有的民族特色。随着现代设计理念的发展深化,利用具有民族特色的设计语言,结合现代设计理念进行设计实践的设计方法成为了商业设计的一种手段。文革时期独有的视觉语言特征是新中国文明历程上的重要一环,论文以此为研究对象,对现代设计的视角、素材及有效运用必然有一定的借鉴意义。
　　 文革时期视觉语言的差异性正为其作为本土化的视觉设计资源提供了条件。论文以文革视觉语言以及其在现代设计中的应用情况为研究对象,主要运用现代信息传播学理论及设计艺术学的一般原理,通过认识——分析——重组文革视觉语言三个步骤,展开设计分析研究。论文首先将文革视觉语言分别纳入文革时期和现代,两个迥异的历史背景及传播环境中,自信息传播三大要素,即从传播内容、传播媒介及受众入手进行分析。并结合文献研究法、观察法、归纳法和个案研究法,总结得出以下三个基本观点:其一,文革视觉语言具有视觉风格通俗、信息指示性强及影响力深远三大优势特征；其二,通过对文革视觉元素各部分的构成分析,总结出其图形程式化、色彩二元化、文字情绪化三个方面的特性；其三,文革视觉语言在现代设计中得到继承和发扬,但也存在着重复单调、视觉元素的滥用等不足。最终,论文结合以上内容对利用文革视觉语言进行现代设计的一般方法及原则进行了探讨。

目录

文摘

英文文摘

绪论

一、研究背景及意义

二、概念界定

三、研究现状与评价

四、研究内容及创新点

第一章 文革视觉语言的背景及概况

第一节 文革视觉语言的背景

第二节 文革视觉语言概况

一、创作主题的政治性

二、传播媒介的广泛性

三、创作手法的通俗性

四、视觉元素的重复性

第二章 文革视觉语言的构成元素及分析

第一节 程式化的图形

一、概念围城里的人们

二、向阳花与丰收谷

三、象征意味的几何图形

四、新中国的纪念碑

第二节 情绪化的文字

一、变形的印刷字体

二、自由的手写字体

第三节 二元化的色彩

一、积极且正面的色彩

二、中性及消极的色彩

第三章 现代设计中的文革时期视觉语言的应用

第一节 文革时期视觉语言的现代传播环境及内容分析

一、文化环境和传播内容

二、信息传播媒介的革命

三、三重的人群结构

第二节 现代文革视觉语言设计的现状

一、文革视觉话语模式的继承

二、文革视觉话语模式的发展

第三节 现代文革视觉语言设计的特征

一、视觉糖衣包裹下的消费内核

二、事关怀旧的间离与戏仿

第四节 现代文革视觉语言设计的应用

一、现代文革视觉语言设计应用的不足

二、现代文革视觉语言设计应用的探讨

结论

参考书目

图版目录

致谢

攻读学位期间所发表的论文