恽寿平没骨花鸟画艺术风格探微

摘要

恽寿平（1633—1690），真名格，字寿平，后以字行，更字正叔，号南田，亦有号横山樵、东源客、侗衣、东园草衣、云溪史、瓯香散人、南国余民等。江苏常州武进人。恽寿平是在清初绘画史上有着突出成就的画家和理论家，为清初六大家之一，与王原祁、王时敏、王鉴、王翚、吴历合称为“四王吴恽”。他不仅画擅画花卉和山水，而且又长于诗书，在诗、书、画方面各有造诣，世人称赞他为“南田三绝”，《国朝别栽集》中有说：“南田工画山水，花卉兼擅，比之天仙化人。诗亦超逸，毗陵六逸以南田为上。”①恽寿平个性鲜明的“色染水晕”法博采众长，以北宋徐崇嗣没骨法为宗，并吸收了宋代工整的院体画和元人尚逸的水墨花鸟画的优点，形成了独具特色的恽派“没骨花鸟画法”，开创了“常州画派”。他的画“不用笔墨钩勒，而渲染生动，浓淡浅深间，妙极自然。”②用笔清劲秀逸，设色虽醇厚但浓淡深浅相宜，整个格调明艳、淡雅、洁净，他追求一种“脱落时径，洗发新趣”的绘画思想。恽寿平的没骨花鸟画题材丰富、构图鲜明，用笔、设色方面独具一格，使他的没骨花鸟画呈现出生动形象、秀丽淡雅、幽澹高逸的独特画风，“真别开生面，令人耳目一新”。恽寿平的没骨作品开辟了一个新的绘画方式，为后世的花鸟画创新和发展作出了巨大的贡献，产生了深远的影响。 本文着眼于恽寿平没骨花鸟画艺术风格，参考已有的国内论著，并结合笔者自身花鸟画创作的实践经历，追溯恽寿平的生平时代背景，探究其没骨花鸟画形成的原因，对其作品从用笔、设色、传韵三方面剖析恽寿平没骨花鸟画艺术风格：清劲秀逸、独立不羁、色染水晕、秀雅清新、雅而不俗、丽而不浊，继而分析出恽寿平花鸟画的“笔外之意”，即绘画艺术品格，从逸格、画品、生情进行论述，最终阐明恽寿平花鸟画艺术风格对后世的影响以及对笔者自身创作的实践启示。探究南田花鸟画作品和理论思想的意义在于现阶段对花鸟画的发展创新和正确的传统继承，这也告诉要与时俱进，不断提升自己的艺术修养水平，融会贯通，才能在没骨花鸟画发展和创新之路上起到推动作用。

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摘 要

ABSTRACT

目 录

第一章 绪论

第一节 研究缘起和意义

第二节 研究现状及相关资料

第三节 研究重点、难点及方法

第二章 恽寿平没骨花鸟画艺术风格的成因分析

第一节 恽寿平对没骨花鸟画的继承与发展

第二节 舍山水改画花卉

第三节 江南地区的自然及人文环境的影响

一、物产丰富的江南地区

二、文化繁荣的江南地区

第四节 明末清初政治环境、家庭因素及文人思想的影响

一、 追怀故国，寄情于画

二、 家学传承，耳濡目染

三、 交友寄思，共抒胸襟

第三章 恽寿平没骨花鸟画艺术风格探究

第一节 恽寿平没骨花鸟画艺术风格浅析

一、清劲秀逸，独立不羁

二、色染水晕，秀雅清新

三、雅而不俗，丽而不浊

第二节 恽寿平没骨花鸟画艺术风格的“笔外之意”

一、逸笔生花，幽澹清逸

二、物本无情，重在摄情

三、高雅之情，一寄于画

第四章 恽寿平没骨花鸟画艺术对后世影响及启示

第一节 恽寿平没骨花鸟画艺术对后世的影响

第二节 恽寿平没骨花鸟画艺术对笔者的创作实践启示

第五章 结语

参考文献

附录

致谢