欧洲歌剧中女中音角色创作的发展给我们的启示——对女中音在中国歌剧创作的思考

摘要

欧洲歌剧中女中音角色创作的发展给我们的启示——对女中音中国歌剧创作的思考。通过分析欧洲女中音角色在歌剧中的发展，对照中国歌剧中女中音作品稀少、角色单一的问题，总结我国女中音歌剧创作缓慢的不足之处，吸收借鉴欧洲女中音声部创作的经验，结合自身特色，创作出不同风格的歌剧，形成具有中国特色的以女中音为主角的中国歌剧，弥补中国歌剧的空白之处。
　　全文共分为四个部分:由绪论和三个章节组成。绪论主要是概述女中音声乐发展以及创作的现实意义，简单回顾了女中音的发展现状，中国歌剧发展现状，女中音声部在中国歌剧创作中角色的单一性，地位的落后性。
　　第一章，欧洲歌剧中女中音角色创作发展概况，包括两节，第一节，欧洲女中音的起源、发展、繁荣，这一章节笔者从欧洲阉人歌手的衰落和女中音的兴起到欧洲女中音的发展和繁荣，从古典主义到浪漫主义歌剧中女中音角色的转变;第二节，欧洲歌剧中女中音角色变化的现象分析。
　　第二章，女中音在中国歌剧创作中的现状分析。包括三节，第一节，中国女中音发展的历程;第二节，中国歌剧中女中音的角色唱段分析;第三节，当前的女中音角色中国歌剧创作情况的分析，作者分别从历史原因，审美取向，歌曲分析等方面进行阐述。
　　第三章，女中音在中国歌剧创作中得到的启示和思考。第一节，欧洲歌剧对中国歌剧的启示，分别从风格的多样性，角色的多元化进行分析;第二节，女中音在中国歌剧创作中的思考，包括两方面，一是“人才辈出”反作用于歌剧风格多样的创作，二是女中音在中国歌剧创作中自我品质的确立，分别从严肃歌剧和通俗歌剧进行思考和展望。
　　最后一部分是结论，简单总结一下在完成该篇论文后的感想。

目录

摘要

绪论

第一章 欧洲歌剧中女中音角色创作发展概况

1．1 欧洲女中音的起源、发展、繁荣

1．1．1 欧洲阉人歌手的衰落和女中音的兴起

1．1．2 欧洲女中音的发展和繁荣

1．2 欧洲歌剧中女中音角色创作发展的现象分析

第二章 女中音在中国歌剧创作中的现状分析

2．1 中国女中音发展历程

2．2 中国歌剧作品中女中音的角色分析

2．2．1 《屈原》中吕后唱段《怎么不令人神智惶惶》

2．2．2 《原野》里焦母的唱段《黑色摇篮曲》

2．3 中国歌剧中女中音唱段创作稀少的现状分析

2．3．1 历史原因

2．3．2 审美导向

2．3．3 作品创作

第三章 女中音在中国歌剧创作中得到的启示和思考

3．1 欧洲歌剧创作对中国歌剧创作的启示

3．1．1 欧洲歌剧创作风格的多样性

3．1．2 欧洲歌剧女中音角色创作的多元化

3．2 关于女中音在中国歌剧创作的思考

3．2．1 “人才辈出”反作用于歌剧风格的创作

3．2．2 女中音在中国歌剧创作中自我品质的确立

结论

参考文献

致谢

攻读学位期间发表学术论文

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