论喜剧电影的基础:喜剧人物和喜剧情节

摘要

自从新世纪以来，中国喜剧电影的发展呈现良好的态势，尤其最近几年更是如火如荼。喜剧电影的基础是喜剧人物和喜剧情节。笔者选择内地票房过亿的中国喜剧电影作为主要考察范围，从喜剧性营构对喜剧电影的喜剧人物和喜剧情节进行研究，力求寻找喜剧电影的创作规律，并探求作品在人物和情节的喜剧性营构方面的得失。
　　喜剧文化的流行是和中国社会的巨大转变密不可分地联系在一起的。社会的发展，经济的增长，物质生活水平的急剧提高以及消费社会的出现，这一切，都在暗中滋长着一股享乐主义思潮，它遵循着一种快乐原则。中国已经进入了一个狂欢化的社会，而电影成为了大众狂欢的重要渠道。由于喜剧电影大多是低投入高回报，具有“以小博大”的利润诱惑，更由于近几年不断有超高回报率的喜剧电影对市场的刺激，所以喜剧电影在此背景下出现前所未有的发展态势。“合拍”背景下，中国内地喜剧电影逐渐风起云涌，一派繁荣景象。
　　喜剧性是一个多层面的概念，具有包括可笑性在内的三个层面，分别是可笑性层面，叙事性层面和意蕴性层面。喜剧电影的人物、情节所造成的主导氛围是喜剧性的。喜剧人物是在喜剧中表现出来的首要特征是具有可笑性人物。喜剧人物喜剧性的营构策略主要有两个。一个是可笑性与意蕴性相结合，包括两方面内容:其一是可笑性营构策略，即否定为主，喜剧电影在营造可笑性时主要运用否定的方法，而实际上效果也不错;其二是意蕴性营构策略，即否定之否定，优秀喜剧电影总是在可笑性的外表下内含着情感性等因素，对可笑性又造成否定。另一个是叙事逻辑和性格逻辑相统一。大多优秀喜剧电影注重在影片的开场交代出两个逻辑，以保证影片内在的真实性。
　　我们根据所选影片中喜剧人物在喜剧性表现方面的总体特点，将其大致分为三类人物:第一类人物是“傻”，主要指智力方面和心理方面有缺陷的人物。第二类人物是“虚”。主要指的是造作和虚荣的人物。第三类人物是“僵”，主要指有固执的想法和习惯的人物。当然这些分类不是绝对的。非喜剧人物在大多情况下不是可有可无的，他的重要作用在于实现情感诉求，制造主题;揭开谜团真相，解决冲突;打破平衡格局，展开叙事;制造意外事件，增加波折等方面。
　　情节包括基本事件之间的连接，也包括基本事件之内的具体呈现。喜剧情节会引人发笑，但是人的笑声不能持续多久，常常是短暂的。触点即位于喜剧情节中的高潮点，笑就在此点的触发下产生。所以触点是喜剧情节的核心。触点包括两大类型，一类是惊奇性触点，一类是非惊奇性触点。惊奇性触点主要表达不期而遇的惊喜，又分景观性触点和叙事性触点以及诠释性触点和反向性触点四种类型。非惊奇性触点主要是表达一种“看戏”的旁观。噱头是在喜剧电影叙事中具有”穿插”性质的喜剧性结构。关于噱头的研究文章很少见，这是个值得研究的领域。喜剧情节有两种营构手法，一是开门见山，风格连贯;一是悲中见喜，抑制感情。大多数优秀的喜剧电影都在影片的开始部分明确地告诉观众电影的性质是喜剧性的，并且将这种喜剧性贯彻到底。而悲中见喜是具有喜剧精神的表现。为了保持喜剧的气氛不被破坏，很多喜剧电影采取在悲伤的事件中显示可笑内容的策略来抑制可能发生的悲伤情绪。有很多作品在这两方面做得很好，也有些影片做得不好。喜剧情节创作的特殊手法是指电影性的手法，是喜剧电影区别于舞台喜剧的重要标志。创作喜剧电影情节的特殊手法有剪辑的手法，镜头的手法，画面的手法，音效的手法，摄影的喜剧性，字幕的手法以及虚拟技术的手法等七种常用手法。每一种手法的运用都很不充分，喜剧电影的创作还需要在特殊的喜剧性手法方面加强探索。

目录

声明

摘要

绪论

第一章 新世纪以来中国喜剧电影创作的总体环境

第一节 “狂欢”社会的到来

第二节 电影市场的蓬勃发展

第三节 “合拍”的自由空间

第二章 内地票房过亿中国喜剧电影的喜剧人物营构

第一节 喜剧人物概说

第二节 可笑性与意蕴性相结合

一、可笑性：否定为主

二、意蕴性：否定之否定

第三节 出场有意味

第四节 内地票房过亿中国喜剧电影喜剧人物的三种类型

第三章 内地票房过亿中国喜剧电影的喜剧情节营构

第一节 触点：喜剧情节的核心

一、惊奇性触点：不期而遇的“惊喜”

二、非惊奇性触点：看戏的“旁观”

第二节 噱头：喜剧情节的搞笑基础

第三节 内地票房过亿中国喜剧电影喜剧情节的营构策略

一、开门见山，风格连贯

二、悲中见喜，抑制感情

第四节 内地票房过亿中国喜剧电影喜剧情节的特殊营构手法

结论

参考文献

附录 2000-2013年内地上映中国喜剧电影票房排行和时光网影迷总评分一览表

后记