从恽南田花鸟画分析由形到意的中国画境界

摘要

形而上者谓之道，形而下者谓之器。恽南田的花鸟画没有完全脱离形，而是从形提炼到没有表面形象之后，刻画物体时把较多细节省略，需要客观存在的“形”为雏形来发展作为载体，从而进行形而上者的表现。相比工笔画来说，形而上者要进一步提炼，加工，概括，是写意的必经之路。写意画是研究的更精深，把画面做出了更高级的概括，用简单纯粹的语言，进行思想加工，引出传递的意境和情感，这就是由形到意的一个过程。“意”是寄于形象之中而向外传达的，写意作品需要笔墨造型功底。透过恽南田的画面感受到清新雅逸，淡然天真的意境。恽南田重“意”的表达，是高于物象本身的理念，气韵生动的呈现，是用有形的东西去衬托无形的东西，这也是中国画追求的境界。自己创作绘画时，避免形而下者死板刻画的方式，学会对物象进行筛选，提炼，做到我写我心的状态，传递出自我的真实情感。

目录

前言

一、由形到意的中国画境界

1、形的概念

2、意的概念

3、形与意和画中境界的关系

二、恽南田的生活背景及经历

1、动荡的时代背景

2、命运多舛，气节坚贞

三、恽南田的花鸟画创作缘由和师承

1、恽南田由山水画转花鸟画的缘由

2、在花鸟画创作中受到早期山水画技法的影响

3、恽南田没骨花鸟画的学习和传承

四、恽南田花鸟中由形到意的表现形式和境界的表达

1、宫廷花鸟画与文人花鸟画的相辅相成

2、没骨花鸟的“骨法用笔”

3、设色

4、构图

五、我在花鸟画创作中由形到意的表达以及对境界传递

1、形神兼备，情景交融

2、清新雅逸，心中之意

3、学习借鉴，探索创新

六、结语

图版（毕业作品）

致谢

参考文献

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