情感与人性的表现——当代艺术视野中的中国新表现主义绘画研究

摘要

在现代美术史上,表现主义是一个重要的艺术思潮和流派。在广泛的意义上而言,表现主义是指艺术中强调表现艺术家的主观感情和自我感受,而导致对客观形态的夸张、变形乃至怪诞处理的一种思潮。它用以发泄内心的苦闷,认为主观是唯一真实,否定现实世界的客观性,反对艺术的目的性。
　　事实上,在野兽派、象征主义、立体主义、抽象主义等众多现代派艺术作品中,都可以看到“表现”的影子。“表现”一词首先出现在1901年在法国巴黎举办的马蒂斯画展上。而它在西方的发展,大致经历了早期法国和德国的表现主义、美国的抽象表现主义以及德国的新表现主义几个阶段。通常我们所说的中国新表现主义油画主要指的是20世纪90年代以来的中国表现油画艺术。中国当代新表现主义油画艺术是在传统的绘画表现形式和西方表现主义的影响下产生的。
　　中国之所以会接受新表现主义有着多方面的因素。首先,中国文化艺术传统与新表现主义的“共鸣”是最核心的先决因素;其次,二十世纪留学画家众多现代派艺术的实践也为接受新表现主义艺术奠定了审美基础;最后,在经历了文革的十年浩劫之后的中国美术界迫切地渴望人性的回归,而人性的回归也是整个时代的统一诉求,而这种“渴望”体现在绘画方面就是对绘画性和个人的尽情表现。这几个因素的结合让新表现主义中国扎根、发展显得“水到渠成”。
　　马路是中国新表现主义艺术的先行者,他是国内最早进行新表现主义艺术实践并介绍西方新表现主义绘画的艺术家。可以说,新表现主义能够在本土美术界快速发展,马路显得功不可没。尽管中国的新表现主义是来源于西方,但是由于地区、文化等因素的差异而与西方新表现主义有所区别。这种区别是在绘画民族化的影响下的必然结果。不可忽视的是,从新表现主义进入中国后,中国艺术家们在借鉴西方和继承本土的融合探索方面上取得了令人瞩目的成就。中国的新表现主义绘画发展二十几年来也逐渐呈现出丰富的表现形式。但是在同个时代背景、同个文化氛围下的新表现主义艺术也呈现出了一种共性,这种共性对于绘画民族化的时代要求来说是一个可贵的参照,同时也是一个有效的探索路径。

目录

声明

目录

中文摘要

英文摘要

引言

1 何谓“新表现主义”

2 中国接受“新表现主义”的主要因素

2.1 中国传统艺术与新表现主义的“共鸣”

2.2 中国早期留学画家的影响

2.3 所处时代对回归人性的诉求

2.4 新表现主义绘画具有“绘画性”与“观念性”的特点

3 中国新表现主义绘画的产生背景

4 中国新表现主义绘画的发展

4.1 中国新表现主义绘画的萌芽

4.2 马路——中国新表现主义绘画的先行者

4.3 借鉴西方与继承本土的交融——中国新表现主义绘画的主要探索路径

5 中国新表现主义绘画的“共性”

5.1 个人主观情感的宣泄

5.2 形与表现、理性与感性的折中

5.3 个人价值的呼唤——新表现主义艺术作品中内在精神的取向

5.4 人文关怀的传达

6 中国新表现主义绘画的艺术价值

6.1 新的艺术表现形式

6.2 尊重个人价值的艺术意识

6.3 反思社会现实的各种问题

7 制约中国新表现主义绘画发展的主要因素

7.1 西方新表现主义绘画的强烈影响

7.2 写实主义依然是中国美术界的主流艺术形态

结语

参考文献

读研期间发表的科研成果：