天趣人意——郑益坤的漆画世界

摘要

福州脱胎漆器，历史悠久，是具有独特民族风格和浓郁地方特色的艺术珍品，与江西景德镇瓷器、北京景泰蓝并称为中国三大著名手工艺品。自沈绍安首创脱胎漆器起，其技艺代代族传家承，故又有福州“沈氏脱胎漆器”之称。
　　 新中国成立后，国家提倡保护民间工艺，手工艺人们获得社会的广泛尊重。五十年代，福州工艺美校成立，李芝卿、高秀泉等旧时代老艺人们走出街巷，走上讲台，传授漆作工艺。在工艺美校传统教育熏陶下，加之来自法国越南等国漆画的影响，一批年轻画家开始探索漆画在国内的发展。由于福州在漆器制作工艺技术上的先天优势，加之艺术家的个人努力，福州漆画“在漆画题材的宽泛性、漆画技法的自由度、漆画风格的多样化、漆画内涵的承载量等方面做了广泛而有实践意义的探索，使漆画完成了从器到画，从实用艺术到纯艺术的“脱胎”之变”。（乔十光《新生的中国漆画》）
　　 郑益坤为代表的一代福州漆艺家，他们的作品，无论是漆器还是漆画，都担负起了承前启后的历史使命。作品中处处折射出鲜明的时代气息和地域色彩。以大漆研磨为工艺特色，层次迷离，肌理变幻，意境深邃始终是他们的追求。
　　 选择郑益坤老师作为个案展开福州传统漆画的研究是很有必要的。明清以来，福州号称“漆都”，无论是传统漆工艺或现代漆画，都走在全国前列。现年74岁的郑益坤身上集中体现了一个时代，一个群体的共同特点：他们师从名家，受过严格的绘画和漆艺训练，从器到画，工艺娴熟；他们伴随中国漆画共同起步成长，为其倾注了毕生心血；旷日持久的艺术创作升华了他们的思想和追求，形成了各自不同的技艺特色，也借作品表达着各自不同的魅力性格。
　　 目前，从已有的研究成果来看，国内学界对漆画从工艺技法、漆画意境、漆画与绘画的关系、漆画中的材料运用等林林种种的角度进行着探索。而每提福州漆艺，必是沈绍安、李芝卿，对福州解放后有代表性的漆画家个案研究未有涉及。
　　 笔者通过口述历史、田野调查、艺术学、文献学、人类学、社会学、图像学等方法，记录一个老人对生活的达观，对艺术的执着；以点带面，辐射福州传统漆画史；反映漆画艺术与生活的联系，在漆画世界里，人的内在与外部喧嚣原来可以和谐统一。把郑益坤老人还原为一个普通的艺术追寻者，他平凡，在寻常生活里关爱家人；同时，在艺术的世界里，他物我两忘，笔下只见静好岁月。他超越了尘俗世界，用自己的漆画技艺为我们创造了宝贵的精神财富。

目录

文摘

英文文摘

中文文摘

第一章 绪论

1.1 研究出发点和目的

1.2 相关文献和已取得成果综述

1.3 研究方法

1.4 研究设想

第二章 福州传统漆画概述

第三章 郑益坤漆画创作分期

3.1 艺术启蒙与早期创作

3.2 装饰人民大会堂

3.3 典雅的西汉漆器

3.4 走出国门

3.5“文革”时期

3.6 老骥伏枥

第四章 郑益坤个人成就

4.1 郑益坤主要漆画作品

4.2 创新工艺和新产品开发

4.3 展览交流

4.4“气死猫”

第五章 薪火相传

5.1 艺承名师

5.2 倾囊相授

第六章 结语

附录 1

附录 2

附录 3

参考文献

攻读学位期间承担的科研任务与主要成果

致谢

个人简历