中国当代“主旋律”舞蹈创作的流程与反思——舞剧《玉树不会忘记》的呈现过程

摘要

作为音乐术语的“主旋律”，原指一部交响乐或合奏曲、合唱曲中的主部，是贯穿始终的、决定乐曲基调的旋律。借用到中国政治语境中，“主旋律”的战略构想起始于国家领导人的重要讲话、指示。它有时是指一种“新”时期的党和国家的总体性的宣传指导原则和方针（主要体现在党和国家领导人的指示性的讲话中）;有时又指隶属于全局宣传工作的一个重要工程（对于各级党委、宣传部门而言）;而在一般社会认知和大众传媒中，“主旋律”则指代一种文学艺术作品的类型（如“主旋律”舞蹈，“主旋律”电影，“主旋律”小说等）。在本文中，“主旋律”基本上是指“建设有中国特色社会主义”时期党和国家的总体宣传战略，而具体展开论述的对象则是一般意义上作为作品类型的“主旋律”艺术作品。
　　 中国的“主旋律”篝蹈同其他“主旋律”文艺作品一样，在国家资金扶持和政策优待之下蓬勃发展，取得了历史性的成果。特别是改革开放以来，中国的舞剧作品呈“井喷式”的发展趋势，其中“主旋律”作品占据其中重要部分，在不到三十年的时间内，中国舞剧产量高达320部，实现了中国舞蹈“数字空间”的超级繁荣，刺激了舞剧观念和舞台呈现的全方位更迭，这也是一个前无古人的挑战。显然，从数量来看中国已经成为世界上舞剧生产大国。
　　 然而，表象上的数量之优并不能掩饰实质和本体的弱势，在中国舞剧创作的繁荣背后存在着让人隐忧的种种现象:从舞蹈本体看，存在理论不清、漠视现实、缺乏创新、内容苍白;从审美角度看，呈现从业者多，受众者少的现状;从经济上看，花钱越来越多，但成效甚少的失衡态势。强烈的事实对比让人不得不重新审视“主旋律”舞蹈存在的问题。显然，这样的畸形发展是不利于“主旋律”的弘扬，也不利于“主旋律”舞蹈的正常发展。
　　 正是带着对中国当代“主旋律”舞蹈创作的种种忧思，笔者试图站在舞蹈创作的角度作出个人积极的思考和反思。以作品为例，从创作入手，通过一部“主旋律”舞剧的成功之作_《玉树不会忘记》为例，分析其从创作到作品呈现以及最后的观众反响等一系列过程，旨在为“主旋律”舞蹈创作留下或经验或教训的点点启示。同时，针对当今“主旋律”舞蹈的创作问题，深入探究其成因，从而寻求有效的解决措施。
　　 本文由三个章节构成:第一章是“‘主旋律’的背景及现状”。主要介绍了“主旋律”概念的提出、政治思想背景、历史渊源等相关背景介绍，以及在中国当代社会中“主旋律”舞蹈的发展现状。第二章是“主旋律舞蹈的创作流程——舞剧《玉树不会忘记》的呈现过程”，主要通过剖析作品，以夹叙夹议的方式进行论述，充分利用访谈、创作日志、创作手稿等—手资料，尽量还原创作者的创作意图和想法，客观分析作品，意图在分析的过程中逐渐显现出本文的主旨观点。最后一章是本文的结论部分，根据前两个篇章的分析研究结果，对“主旋律”舞蹈的创作现状提出质疑和反思，找到问题的根源并提出积极的解决办法。
　　 总而言之，笔者希望通过本课题的研究能为当代“主旋律”舞蹈的创作留下一点思考和启示。理论终究要落到实践，实践也需要理论的总结，二者相辅相成，共同为推动“主旋律”舞蹈的健康发展做出贡献。

目录

摘要

绪论

一、选题目的与意义

二、研究现状

三、研究方法

第一章 主旋律舞蹈

第一节“主旋律”的提出及背景

第二节“主旋律”的历史渊源

第三节“主旋律”的“天然优势”

一、政府对“主旋律”作品在资金上的大力支持

二、对各级政府官员业绩的考量

三、对“主旋律”作品的奖励

第四节“主旋律”舞蹈在当代的发展

一、“主旋律”舞蹈类型的界定

二、“主旋律”舞剧的发展现状

第二章 主旋律舞蹈的创作流程——舞剧《玉树不会忘记》的呈现过程

第一节《玉树不会忘记》之题材与主题

一、创作缘起

二、主创团队

第二节《玉树不会忘记》之创作过程

一、剧本演变的历程

二、创作阶段的流程

第三节《玉树不会忘记》之作品分析

一、舞剧的叙事角度

二、舞剧主要人物的塑造

三、舞剧的戏剧结构分析

四、舞剧的特征

第四节 编者与观者的感悟

一、观演体会：“今夜的掌声情动于衷”

二、编者感言：“作品要震撼人心，首先要震撼自己的心灵”

第五节 本章小结

第三章 “主旋律”舞蹈创作的反思

第一节 令人担忧的现实

一、利益熏心的伪艺术家

二、急功近利的“政绩”追求

三、内忧外患的“主旋律”创作

四、失衡缺失的文艺评判

第二节 呼唤“主旋律”的回归

一、真诚的创作态度是本位

二、艺术性是唱响“主旋律”的使者

三、“情感”是走进观众心灵的良药

四、与时俱进的创作观念应更新

第三节 学习与借鉴

一、影视界

二、文学界

三、小结

结语

参考文献

附录(一)

附录(二)

致谢

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