论蒲松龄的词学创作

摘要

蒲松龄以文言短篇小说集《聊斋志异》名世,而其诗、词、俚曲等其他体裁的创作则很少引人关注,实则他在这些方面亦造诣不浅.其一生穷多遇少、落拓无成之感不惟隐现于《聊斋志异》,在诗词中亦有深刻表现,故其诗词自有研究价值.蒲松龄词集名《聊斋词》,初未刊刻,也未见记载,仅以稿本、钞本形式在极小范围内流传,故少为人知,直到清末才得以刊刻,惜流传未广,今其词集以路大荒整理的《聊斋词》92首最为可靠.聊斋词内容丰富多样，既有传统的闺情词、感怀词，又有词中少见的悯农、刺世等主题。但对于传统题材的表现手法，蒲松龄作了一定改变，如变闺情词一贯的以写离愁别恨为主的低沉格调为轻松活泼有趣味的明亮色调，感怀词中出现了大量对疾病的叙写等等。而蒲松龄填词不依傍于任何派别，以我手写我口，没有模仿的对象，故其词也就不为当时词学流派所牢笼，其词随题材内容的变化而呈现不同风格，如闺情词之生动，落第词之悲苦，隐逸词之安闲，刺世词之诙谐。蒲松龄词在清代词学上是个异数，对于讲究“清空雅正”的浙西词派来讲，他不够“雅”，对于讲究“比兴寄托”的常州词派来讲，他又过于发露，不能做到“沉郁”，不似云间派之艳丽，又不似阳羡派之壮阔。从另一面讲，蒲松龄对词的随意态度也使得其词存在不少问题。问题之一是其词意过于发露，词味不永，在这一点上与柳永类似。