与古为新,以'和'为尚——基于'图案学'的染织风格纹样设计思维理论研究

摘要

"图案"其本意是在制造与实现设计产品前,针对其产品的图样设想和方案.20世纪初由日本效法西方现代设计,接受"Design"的观念,随后由汉字"图"、"案"合成"图案"一词与"Design"对译,不仅包括图案(纹样)本身,还包括在材料和工艺上解决图案的工程实现问题,以及总结和研究图案设计的规律.本文基于染织风格纹样的设计史论,通过强调设计文脉发展的连续性,力图提出当代语境下,纹样设计学轨迹是一个"观念流变与技术并进过程"的染织设计艺术发展理论.rn 由于中国图案学的发展历程与西方国家的设计艺术学有着巨大的现实反差，图案(Design)本来是一个完整的设计概念，但在中国近百年的工艺发展中逐渐等同于纹样设计，由于概念理解的前后不一致也导致了学科的不完整性。中国的图案学只是初步建立了一个相对完整的体系，离完善还有相当长的距离。但是，中国图案学的演变历程，恰恰为染织风格纹样的设计工作提供了最直接的方法论与设计思维的支持。早期图案学就纹样的造型、风格、色彩、织造等各个设计阶段的诸多问题，提出的一套完全适用于染织设计的基础理论和方法，不仅具有很强的理论体系，并且紧密联系染织设计实践，处处不离工艺而空存，完整体现了染织设计创造的全过程。rn 在20世纪中国染织风格纹样设计思维演绎的百年发展史上，历经了从“图案”到“工艺美术”再到“艺术设计”的三个历史阶段。图案学在发展历程中，一直在曲折坎坷地摸索前进，其征途是一个技术与观念逐层推进的过程。历史的发展是连续的，但不是简单的重复。从图案到设计，工业技术的革新而引发其外延、内涵都发生了巨大的变化，但是从完整的设计思维与历史角度考量，三个不同阶段的过程，图案学思维原理都该被视为风格纹样设计的灵魂。从形象思维到具体设计方法，图案学为染织风格纹样设计建构了一个完整的体系，开拓了新的造物思维及设计技艺的表达方式和途径。